逐步柯南化，保持住了節奏感與信息量上的優勢，日常的案件雖說也嚐試打一些花板子但已逐步套路化，奈何主線的幾集大殺四方，無論是對人工智能的探討，還是回憶殺祭出的刀片都深得我心。工作組已越發《碟中諜》化了，下一季一定會繼續大展拳腳！

生活有一片片烏雲，也有縷縷陽光。蕾雅賽杜女神還是那麽美，演技也是沒得說完全入戲。讓人羨慕的是盡管瑣事一堆但在巴黎還是這種慢生活節奏，假日和煦的陽光青草地、劃船和開心過節氣氛真的能讓人覺得值得。

對我來說，最大的獎勵是弄清楚事物的本質～

去掉行動的特工片/政治電影。塞拉第一部將背景設定在現代的影片卻很像盧奎西亞·馬特爾——特別是《紮馬》——兩人都十分明白何時將觀眾催眠，又在影片中間部分通過海洋之奇觀將觀眾喚醒。此時影片真正從官僚機構的繁文縟節之中解放出來，大溪地島的實體地質空間正式向觀看者以及被派遣的，作為媒介遊走於不同“行動者”的法國大使開放。《島嶼上的煎熬》實際上也並非當代，而是嵌入當代的若幹時間螺旋，無論是塞拉創作譜係之中的堂吉訶德-卡薩諾瓦還是曆史上帝國政治威懾之下的50年代。不同於《紮馬》土著的野性思維，在這個形如50年代的當代，神話已經去魅，島嶼的核心被隱藏在深層的影響-機器所取代，地麵上的人造設施是他的爪牙，新軍權主義的“海軍上將”成為《我的死亡紀事》之中的德古拉伯爵，通過軍艦潛入深海成為人類世的克蘇魯。

2.5 into the woods and grow up 成人暗黑童話.