曾以為《平原上的摩西》很妙，結果看到《第三個人》，發現來自港片《寄生人》，又發現來自希區柯特《愛德華大夫》，真是百年無進步。

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隻有真正愛女人的女導演和女演員才能詮釋出女人之間那種蕾絲般的質地，像精雕細琢的一副畫，哪怕稍不小心就破壞了整體的美感，而多加一點料就會變成讓人沉醉暈眩。海邊狂奔的風聲，篝火叢中的光亮，飯桌上玩牌的笑，離別時刻的眸，再見到後的淚，易碎易破易燃難滅，短暫的歡愉和長情的懷念是女人之間心知肚明的痛。當女人不需要男人的時候，這個世界就是一首絕美又悲情的散文詩。

金基德自把自己封閉上山開始，就已經廢掉了，《阿裏郎》裏已經講清楚這個了，之後的電影沒有一部能看的，並不是拍盡導演自己心裏的黑暗世界就是大膽、就是開放、就是好電影，這部《人間，空間，時間和人》的故事基設和黃渤的《一出好戲》是相似的，可是電影的質量不可同日而語，金基德是我曾經最喜歡的導演，可惜了了~ 我看的時候一直覺得不說話的老頭（金基德的標誌人物）是上一次劫難的唯一生存者，所以他早就預知結果，最後如他所想，就失望的離開了。電影的結局如果用女人的兒子長大，隻餘兒子一個人，船上又上來一群人，故事繼續如期上演……覺到就像寓言了，之前所有不合理的情節（船飛起來，老頭不見了，森林都出來了…）才可以接受。

Bravo! 屬於私下看四星電影院五星的那種，大熒幕讓整部片子展示地如此細致，優雅，高級，宛如一副懸掛在美術館牆上的油畫。全片幾乎沒有配樂，於是腳步聲呼吸聲海浪聲畫筆聲都成了言語。僅有的兩次音樂成就兩次高潮，篝火歌聲裏的凝視太美了，是個幾乎把五官六感都打通的瞬間。幾處鏡頭好厲害啊，海邊的視線交換，鏡子裏的綠色裙擺，私處靜置的鏡子和臉，還有關門瞬間的白色幻覺……結局有點cmbyn，能經受住鏡頭長時間凝視的演員都是好演員。在國內全麵封禁LGBT話題的時候，法國的老人在電影院裏抹眼淚。站在街邊打短評的時候，有人在夕陽下拉小提琴。@Lille UGC