長鏡頭看的我快睡著了，影像用大量主觀視點下的運動鏡頭表現主角行車的過程，聲音的在場與聲源主體的隱形形成聲畫對位，阿巴斯在《櫻桃的滋味》中亦沿用此手段，從畢贛的《路邊野餐》可以看出這種表現方式的影子。《橄欖樹下的情人》雖然與特呂弗的《日以作夜》皆采用“元電影”敘事，講述電影拍攝過程中的故事，但本片的電影拍攝由《日以作夜》中的主體轉為背景，它成為侯賽因向塔赫莉示好的契機與求愛的舞台，亦是借此表現伊朗鄉村經曆地震後的婦女、老人、孩子等人物的生存狀態。影片中侯賽因愛情受阻的原因是由於房子、財產、職業與文化：地震將所有人的房子鏟為平地，營造了一種平等的假象，侯賽因隻能居住於帳篷；不難從衣著打扮判斷其經濟狀況；侯賽因對於磚瓦匠工作的不屑遭到了導演女助理的嘲笑；文盲侯賽因渴望伴侶是一個受過教育的女性。

一個時間反複穿越的故事，硬是加了個逆時間、逆子彈的概念，讓人頭暈目眩。最後時刻neil的奉獻令人動容。但是無法掩蓋這個故事裏幾乎都是工具人，動機不明來曆不明，全靠腦補。一環接一環的節奏太密了。這樣的電影算不上好電影。

我現在對長鏡頭很有愛@@~話說~我突然覺得大多數導演的上輩子估計都是做月下老人的~嗬~最後的那個長鏡頭,果然,好美...詞窮中...話說~我超愛最後的小步舞曲~太讚了...對於片子,我隻能說,也隻敢說,太NB了...什麽叫電影~什麽叫藝術~THERE~!

打幾個標簽: 人種豐富，青少年逆反心理與家庭矛盾(真的不想再看到這種情節成分了)，校園霸淩，素食主義加動保，作死坑家人。 雙線敘事，分別敘的16年前和16年後，切換敘述的時候很隨便，沒有什麽邏輯，純粹是這講一點，那講一點，這種縱向雙線敘事屬實沒拿捏好，幹脆分兩部得了😅

如果成為另一個人，可以獲得尊重，那何嚐不會誤以為，真的是那個人？