從普通人的角度來看，沒能通過電影去窺察到世界級選手的培養曆程，隻感覺他們依靠天賦，卻將努力的這部分淡化掉了，有些可惜。

沒想到佩措爾德早期就拍了這麽日影氣質的電影。本是耶拉的幽靈，耶拉是菲利普的幽靈。聲效的切換非常有效，讓時空產生了眩暈感，《月光》在這裏更像是安魂曲。但個人覺得結局稍顯畫蛇添足。

就很無聊老套的視角和故事，我更好奇關心幾個姐妹的成長故事，比如小威早期活在大威的陰影中，其他姐妹在明星家庭是如何找到自己的發展的

勉強及格。章節化敘事，原作是銀河鐵道係的第一個故事。氣氛營造的很低氣壓，寶藍色小貓的父親莫名被關，家裏的母親也一直不露麵，乘上銀河鐵道後遇上的所有乘客、故交都在講述遠古或是眼下生命消逝的痕跡與悵惘，最後揭曉這是運送逝者前往另一個世界的靈車倒也不稀奇了。雖然電影有各種奇想，比如抓住鷺鷥製成甜點的怪客、比如發掘巨大化石的老師，視覺同樣綺麗，但全片籠在空靈而不著邊際的觸覺中，時間線是混亂的（比如兩隻小貓下車後拜訪老師那段怎麽可能來得及趕回車上）、敘事節奏是緩慢的、角色動機是曖昧不明的、隨時出現的基督教符號、讓人想起基裏科或是皮羅斯馬尼那一代畫家的場景風格（也許是呼應宮澤賢治生活的年代），恍如夢境。日本動畫在七八十年代有股西洋複古的大正風氣，不知是從何而來的。所以，寶藍貓出門買回來的為什麽是牛奶？

我看不懂，我也不受震撼。信息密度低的驚人，能看出點什麽全靠自己腦補，論腦洞被今敏秒殺，論環境氛圍和畫麵攝影被努裏·比格·錫蘭秒殺，論幻想與哲思被丹尼斯·維倫紐瓦秒殺。