一個straight love已經被拍爛了的故事，換成同性還是賺足了熱淚和高分，唯一有用的那個三角關係，how to define a real relationship? A real love? 要從道德和欲望中走出來，看清自己，真是這世界最不容易的事。

有種莫名的美感讓我迷戀

60年代和80年代都很好看，覺得Beth Ann的演技甚至要比玉玲姐更出彩一些，希望能拿獎吧。現代線還是無可避免地崩了……

不出所料還是延續了A24一貫顛覆傳統的抑鬱死詩風。渴望得到關愛，但又杜絕一切外界的援手，他人的善意皆被揣測為不懷好意;期望上帝給予的啟示，但又瘋狂虐待自我的肉體麻痹自我的靈魂，扭曲了信仰逐漸走向了魔怔。盡管肉體尚在痛苦中焚燒，但自我的精神卻還沉溺於“病態的救贖”裏，這種病態不應該稱之為信仰，而是自我意識的麻痹。對宗教信仰的過度狂熱不亞於吸食著罪惡的毒品麻痹自己的精神摧殘自己的身體，上帝絕對不會教唆信徒通過摧殘自己的肉體來得到聖音福祉，如果有那也隻是惡魔的詭計蠱惑罷了。莫德其實很早就得到了上帝的啟示，可她卻誤以為那是惡魔的回響，而錯把惡魔的回響當做聖音，才會再最後走向癲狂與毀滅。最後一幕雖極為恐怖，但影片內容還是太空乏了，撐不起導演噴薄的表現欲，期待導演以後更為成熟的作品

8/10。圓形人物寫作、時空剪輯手法、服飾元素和色彩華麗搭配上，都能學到不少東西。情敵、情人、鄰居和同事的關係交錯，促成人物生活態度轉變，貝斯從一個丈夫碰碰咖啡杯就連忙續杯的溫順主婦，靠性愛儀式、換新造型來承認男權，到察覺出厚重粉底下的家暴秘密，利用男權的暴力反對操控，用友誼的偽裝奪回愛情卻在情敵墮胎時好言相勸，與男性分庭抗禮的強勢女性在西蒙妮那更加突出，以自我追求為中心的貴婦寧願掩飾丈夫的醜聞來維護名聲，卻在丈夫患上艾滋名譽掃之際，照顧丈夫的感受並實現女兒完美的婚禮，看似最有承擔的泰勒才是她們中最不懂為自我發聲的。每集片頭的間離情景，當事人的訪談、內心自白、探戈的隱喻、葬禮搖向畫框的剪輯轉場，最終通過戲劇化的時空重疊，物品（凶刀和槍）、動作（上樓與扭打）和位置的匹配，引發對不同場景的對比思考。