如巴赫平均律，明線上的複調敘事將男主麵對妻子與情人的時刻並置，並隱藏了一條暗線——他理想中的曖昧出軌與現實中的尷尬偷情，一麵是小布爾喬亞式的，一麵是無產階級式的。圓融的敘事結構少有節奏的錯拍，保持冷靜的旁觀視角，卻也令人物少了某種活力。片尾的警醒時刻是尋找出口的必然，但如果沒有出口直接跌入洞中呢？洪尚秀接過了這一棒。

實在不覺得凱拉耐特麗好看 幹癟,沒味道

把男人對女人的凝視上升了一個高度

台詞太晦澀，凱拉奈特莉的鞋拔子臉和沃辛頓的口齒不清很減分

對鏡脫套頭衫時驚慌逃走真是又好笑又震撼。克洛伊是那種說著“我需要你其實又可以不要你”“我隻是為了我自己”一點點把人拐跑的高級seducer，叛逆學生和從學生蛻變為成熟布爾喬亞之間的差異是什麽，寫故事的人看得太清楚了。不是前者對“醜陋生活方式”的厭惡，也不是後者有節製的“被多元性撫慰”，而是行動與責任，為自己還是為了共同的承諾。跨出錯誤一步的布爾喬亞就成了自己學生時代諷刺的模樣，而忍受午後的無聊能有多難呢，似乎確實很難…整個資本主義時代的愛情故事不都是關於無聊麽