#太平洋的風III影展# 果然要在影院打開蔡明亮，才能讓人專注沉浸的同時，撿回對小屏幕上缺失細節的敏感，特別那個繪有壁畫的暗室（柏拉圖“洞穴喻”的變奏），幾乎要從平麵的景框溢出，匯流到闃寂無聲的黑暗中，是對影片空間透視感最直觀的映射。而在時間/敘事進程上，又以場景過渡和非人化畸變攝像的疊加，演繹了一則典型的現代“遷徙”故事：從台風肆虐下的都市叢林，到眼淚凝幹的廢墟，訴說著邊緣者被流放的宿命，也是原鄉記憶逐漸坍縮跟消逝的過程。

人物形象還是很豐滿的，平凡又傳奇。

這是個風景像明信片一樣的小鎮，雖然沒受炮火侵襲，但戰爭大背景下的老百姓心靈亦日日受煎熬。小男孩因為個子矮被人欺負奚落打罵，就因為他還小，他才可以堅信魔術能移山，才可以堅持和日本大爺做朋友，才可以相信完成神父的清單父親就會回來。諷刺的是，小日本講武士故事時說蒙古人侵略他們的家園。

還是很有時代感的青春片，正如我不玩抖音，也已經對當代中學生生活感到生疏了。影片上映時性向爭議鬧很大，所以看的時候都在找蛛絲馬跡，也覺得這種點到即止的曖昧尺度很好。陳正道各方麵把控都很成熟優秀了，再值得一提的是選角很好，張子楓表演自然有代入感，吳磊這種過帥不日常的校草形象正適合，郝蕾也是“年輕時玩得比你們都瘋”的家長，選廈門也是文藝神秘時尚藏富的城市，對電子音樂的推廣也是電影裏少見

蔡導將故事張力進一步舍棄，甚至不屑於敘事，他把焦點全部集中在人物的精神世界和本體命運上，並在看似枯燥乏味的定格畫麵中展示底層人物思想情感與現代城市的分割分離。用行為藝術化的電影手法來臨摹現實中售樓舉牌人的“行為藝術”，唯蔡導能想到。城市邊緣一家三口住在廢墟裏，白日賣著豪宅，諷刺。