一個和現在幾乎完全相反的蔡明亮 手持運動+快速剪輯。從紮蟑螂破玻璃到退補習班學費砸車 死魚臉靜態李康生的反叛動態前身。但有一點是一貫的，李在這裏並非主角 而倒像是一個旁觀的攝影機鏡頭 默不作聲 靜靜觀察。迷信的媽媽放在紅燒烤魚裏的燒成灰的符 爸爸出租車後窗上的南無阿彌陀佛 阿澤家不斷湧出難以堵住的下水道汙水 以及最後李康生猶豫許久之後放棄接起的電話 用一種更加純粹地方式呈現了世紀末的台灣青年 比新世紀的清新甜膩要好得太多。另外音樂不錯

他的片都是這麽一個調調……疲勞了……為什麽我的心情完全文藝不起來啊……日本人的YY能力真的很強大，把自己的科技想的太發達，把自己的人民想的太純良了……

一點也不勵誌，感覺有些悲哀

始終認為這是今敏應該走入大眾眼前的第一部電影——夢境裏場景的轉換，天使成為了“清子”，眼前的親人在刺殺的噩夢後變為共同逃亡的流浪伴侶，社會邊緣群體在被備受冷嘲熱諷的環境中更為對生命感懷、包容，家庭關係僵硬的離家出走少女在麵對語言困境裏依偎與放聲大哭。如果說故事的感動程度可以從1-10，那麽東京教父就一定是平靜的8，優良，分布均勻，它是一個十足的悲劇裏的千分之一的圓滿，所有不幸中的萬幸，清澈的夜晚裏一彎霧蒙蒙的月亮。

開頭我確實把人物的關係弄亂了