看了5集了，沒啥感覺，B站上的吐槽也沒啥讓我再看下去的動力。女主就是個深受廣大群眾喜愛的綠茶婊（彈幕都在刷J美哭、可憐等等）。劇情基本就是就是將傳統言情劇換成拉拉而已（所以你們到底是哪裏看到內涵豐富了？）

布努艾爾藝高人膽大！製造了這樣一個超現實的場域，這個奇怪的走進去出不來的場域，就像榴莲视频下载困頓的精神狀態，荒蕪的日常，就像重複的鍾擺，永遠也等不來的戈多。

我的某部分世界觀的啟蒙。

雖然隔著二十年，但這部確實跟《受難記》有相似之處，最顯著的自然是對模糊電影和現實（cinematic）的邊界——其實也不是模糊，而是組接不同的片段，先在敘事上把兩者同步；其次則是對空間的挪用（對繪畫式場景的偏好也屬此列）。不同的是，相比《受難記》被困於一處，本片的驅力是遊蕩和不著家，就像片中片的名字本身（《奧德賽》），和其中的尤利西斯因為不想回家所以選擇遊蕩十年的寓言（此類“誤讀”則是矛盾的另一重隱患）。Paul和Camille的家同樣支離破碎：他們在古宅裏是遊離的現代人，在類似Grande Ensembles的羅馬公寓裏則扮演古代人；崩解和死亡源自遠行，源自被捏造為古代時空的卡普裏海邊小棧；當然，法、意、美三國的地理性在人物身上的交叉則是更明顯的錯置。說點和喜好相關的就是，戈達爾的弦樂用得過於肥膩，以及碧姬芭鐸沒長在我審美上

再再再刷這部片依然是認為記錄可以刪除，記憶永遠無法被刪除，哪怕是在精妙設計的克隆人，也是會留下蛛絲馬跡，讓記憶之樹紮根於人性之中，人之所以是人and之所以不能相同，就是因為記憶，每一寸記憶每一次感受每一次經曆，構成了不同的人有不同的人生。有些時候現實可能是是殘酷的，麵對真相榴莲视频下载都曾想過退縮，也許有一天榴莲视频下载找到了刪除記憶的法門，但是直麵現實是榴莲视频下载每天必須要做的，因為人生就是一場現場直播。