和《回路》一樣同屬於黑澤清式懸疑恐怖轉末世災難電影，那些廢棄的工廠、建築常常被植物、積水覆蓋，好像藏著人類的無數秘密一樣，牆麵上反射的水波光影是潛意識的蘇醒；本片裏類似於地震的搖撼、標題裏的“呼喊”/伴隨地震的次聲波、戰前戰後日本國家民族的罪和地方曆史遺留問題（清水崇快進來學學！），這當然是一部反思個人與集體罪愆的反戰電影，但絕不止於此：同一場景裏攝影機的垂直搖臂，跟拍的不是人而是以幽靈為表征的意識；局部失焦=招魂儀式。在追尋真相過程中獲得救贖的個人當然可以原諒，但群體又如何呢？空無一人的街道上飛舞的紙屑垃圾和主角離去的身影是沉默的答案。

真實的人性，殘酷的戰爭。女主角的側臉很美。

蒼白的情感，磨嘰的節奏，呆滯的表演，比前幾部差遠了。

在那樣的環境裏，就要給自己找一個生存下去的理由，戰爭是殘酷的。

類型的作者。X聖治、回路、喊叫屬同一體係，僅僅完善單一類型。調查與回溯，多次將人物牽引至核心精神空間，首次嚐試用外放情感做解釋性工作，也是最後一次拍內向電影。此後的片子大多從超凡神樹伸展開，做超類型處理，核心人物隻做誘因，對社會問題的抽象化更感興趣，動作多為外向的、逃逸的。