以前港劇靈異題材的好像都挺好看的

勉強及格。高峰秀子與森雅之在戰後荒原上的苦戀。像這種苦戀戲，最常見的問題就是無法令人信服，秀子來東京以後發現森雅之不願為她離婚，她痛苦；親眼見森雅之勾搭上岡田茉莉子，她痛苦；懷著森雅之的孩子卻得不到對方重視，她痛苦；全片她痛苦的沒完沒了，直到最後死亡。森雅之在這裏看上去有種梁朝偉的感覺：看似禁欲和冷漠，然而在性上頗具主動性，時不時還來點自我道德拷問，這種角色在東亞電影不鮮見，從同時期的韓國戰後愛情片到本世紀的國產電影（比如《一聲歎息》）。本片還為這種畸形感情加了兩層鋪墊，一是他倆相識於日占越南，這段感情可能帶有大東亞共榮的美好濾鏡（由此我懷疑本片創作者傾向）；二是秀子的個人經曆與性格——被人侵犯式破處，靠美國兵接濟過活，偷錢投奔森雅之，她多少有點風塵中的一根筋式豪邁。但這段情還是無趣兼閉塞

三星半。裏約還是那個無主之城。

“人最重要的就是情感和責任。”“關於你的事我想了很多，變成如今這個樣子，無論如何我都會想辦法拯救的。有了孩子也是我的，生下來吧。”“說謊，你說謊。”“你不會理解我的心情的。”“因為有像你這樣的女人，還是當男人好。” 中年失意渣男，害死了可憐的雪子，太冤了。現在已經受不了這種感情的濃烈，但是喜愛成瀨已喜男，勝過小津。SY

毒品的惡在於摧毀理性，警察的正義在於重建理性，當警察亦參與到理性的摧毀，悲劇就出現了。電影用一種過載的鏡頭語言和信息量不斷擠壓觀者思索的空間和時間，一種命令式的理所當然的以暴製暴邏輯被悄然注入。