水的三部曲就此補完，除了沒雨，今日心情真是頂適合看蔡明亮。釘蟑螂，浮水拖鞋，打破後視鏡，直接點明的“哪吒”小康，以及潛藏的“敖丙”阿澤，眾多意象附著在蔡明亮直白到近乎明示的漫水世界之中，既流動又淤積，流動的是整套視聽調度美學，淤積則是小康、阿澤迷惘孤獨的複雜情感。小康借著哪吒式暴力玩鬧發泄，但報複快感短瞬即逝，隨之而來是沒有出口的潮濕苦悶，三小時250塊錢的電話聲下，小康無路可去。最後，結尾的城市車流不也是一種水的意象嗎？

依稀回到那年閱讀拉美魔幻現實主義和尋根文學的驚喜，身份的臍帶拖著血在直立行走的產房門廊，早夭是一宗回爐重造的寓言，移植到異國他鄉的殘骸沒法得到所謂“家”的恩允，直到一輩子諷喻的對象給自己頒了大獎，一如華麗戲院裏，禮服紅酒圍觀著苦難記錄。是要清醒的，清醒卻又成了功利衡量，旁人的信仰與神跡，悲戚與沮喪，都是精準對著人道主義餐盤的自我裝飾，轉眼麵對家中幫傭的等級限製，無動於衷。位置永遠擺不對，國別的，階級的，人性的，藝術的，唯獨殘忍與卑劣不斷開出幻想的花，絢麗的三條蠑螈，迷失的眾生，人山，被牽動下肢的大夢，長釘穿過的雙腳……在這邪祟的世道裏，詩意都是猙獰變形的。四星半。

不能因為有時代濾鏡就說哪哪都好～

【亞曆杭德羅·岡薩雷斯·伊納裏圖的奇思妙想】廣角鏡頭下，海邊的生命之樹，一個功成名就的人才能發現缺失的一切，關於曆史、親情、文化認同……你說有意義的人生是無意義的片段拚接起來的，我更願意相信無意義的人生是有意義的點點滴滴拚湊出來的，這才是小人物的一生。一部為站在思想交融之處、曆史與記憶碰撞之處的人創作的偽傳記片（同樣的《塔爾》），像詩歌的篇章一樣組合起來，繼《鳥人》後，一個新的、晦澀的亞曆杭德羅·岡薩雷斯·伊納裏圖再次參加威尼斯電影節（雖然什麽獎都沒得），一樣的長鏡頭，一樣的碎碎念，一樣的念白和獨白雜糅，又是《鳥人》裏的騰空而起，華麗的轉場和運鏡看得實在太享受。｛墨西哥三傑的名字都好長……好不容易記下來了，再背一遍：阿方索·卡隆，吉爾莫·德爾·托羅，亞曆杭德羅·岡薩雷斯·伊納裏圖。｝

傳奇的開始，還看見僵屍道長了。雖然還是雛形。