hahaha, I can't believe the same director did before trilogy as well!

單車上，夕陽下，琴聲伴我前行。更喜歡它的另一個名字：夢幻街少女。地下室伴奏的那段太有愛了，可愛的一群人；最感動的兩句台詞“為了讓我的名字早點出現我看了好多書”，“我早就想好了這樣載著你翻山越嶺”

#2023莫裏康內配樂電影展#前半段的懸念一直保持得很好，作家始終不能自圓其說又意圖逃跑的表現，搭配莫裏康內使用密集弦樂烘托出來的緊張氣氛，整體效果非常抓人。當後麵真相似乎逐漸明朗時，反倒顯得有些無聊，直到最終謎底揭曉，又將觀感提了上來。如果說是枝裕和[下一站，天國]是瑣碎的溫柔的，托納多雷的[幽國車站]則是激烈的又帶些感傷的，它無意回顧人一生最難忘的時刻，而是審視自我接納本我，尋求身後靈魂的平靜。這部片子證明波蘭斯基不光是個好導演，還是個很好的演員，與德帕迪約對戲完全不落下風。

真是一部魔幻又荒誕的電影。最直接的感覺是讓我想起了卡爾維諾的《寒冬夜行人》。這部電影就像活頁小說一樣，每一個故事的岔路口都會引申出新的分叉故事並進行，其中的任何一個都可以獨立成章，等到電影結束的時候，就好比從一棵樹的根部到了某一個枝幹一樣。而這些故事無疑都和現實進行了對位置換，似乎一切都是反的：馬桶餐廳和廁所飲食，死刑與釋放，牽著孩子小孩子，到底是現實太過沉悶，還是幻想太過荒誕？當榴莲视频下载換一個完全不同的視角演繹“現實”的時候，全然是另一種美學的享受：諷刺的，誇張的，奇葩的，抽離的，唐吉訶德式的，到底什麽才是合理？優雅的對抗。

畢業的那天永遠是最美好的一天..