那時候的導演的確還青澀

新年第一天就哭到斷氣。法官宣判之後，素媛哭著拉住父親，不讓他為傷害她的人賠上自己的那一幕，我可能永遠都不會忘記。苦難都會過去，希望總會降臨，真高興你來到這個世界上。

拒斥武俠片定位，自稱「古裝動作片」。歷史軼聞式故事，拯救不了史實人物，就由俠士拯救忠良之後。1967年的中華文化復興運動，與對岸文革發生之時，台灣武俠片對傳統肯定的特色。35mm的Mitchell MKII攝影機搭配cinemascope鏡頭（華慧英）。2022 TFAI三刷膠卷版，2+，胡金銓的強項是經營對峙氣氛，一旦開打就開始洩氣，打越久越洩氣（112m顯然過長，收尾所謂儒俠羞辱太監的下體殘缺，五少壯圍毆一氣喘老人還死兩個像話嗎）；此外動作越少（多數客棧戲謹守），越能展現緊繃。此片優缺一如《迎春閣之風波》，隻是後者又更好，不過《龍門客棧》在建立基模上極重要。雨傘劍。忠奸人設明確，曹建軍師，苗天跟韓英傑惡人，高明管帳，葛小寶醜角，薛漢莽撞，萬重山居然演改投正派的好人！上官靈鳳跟石雋有一點愛情火花但沒發展。橫向攝影機運動。河穀，山嵐。

梅麗莎索岑驚豔無比，當然，也是受益於攝影以及片中幾乎清一色的男演。仨小時的片子看起來不太累，大段的對白幾乎把要表達的東西都“說”清楚了，所以可以不費腦子慢慢欣賞影片的畫麵。地主老婆偷偷拿錢去接濟貧窮租戶那段還是挺讓人掉下巴的，一個人的信念大廈就那樣分崩離析，倒是有點黑色幽默的味道

胡金銓到台灣的第一部作品，離開邵氏以後充分發揮了他的文學天賦，把一部武俠片的文戲寫得如此出眾，與他上一部《大醉俠》有著肉眼可見的差距。蕭少滋剛到龍門客棧，與對方並未發生直接交流，周邊便已彌漫著一股肅殺之氣。比起動作戲更側重於心理戰，台詞充滿了東方哲學文化色彩，雙方話都不說破，在語言上過招，具有強烈的戲劇張力，且每個字都頗有可玩味之處。但又如同《大醉俠》，每招每式都有濃厚的京劇色彩，在開打前先轉幾個圈，再配上打擊樂，可謂大氣磅礴。在森林中漫步，以及各種人物錯落有致的構圖，能看出來胡金銓受到黑澤明的影響較大。曹少欽到最後還會護著隨從，似乎有點想在最後反臉譜化。給曹少欽致命一擊的，居然是他曾經的手下，有種鼓勵覺醒，擺脫壓迫的意味。徐楓在裏麵跑了個龍套，沒想到過兩三年，能夠成為一代俠女。