也不能完全算是同性愛情片吧，我認為惠花和秀姑之間是那種很好很好的友情，“我隻有你這一個朋友”這種程度，也算是很早就表達了女性思想的一部電影，惠花最後走向大海也是因為秀姑去深圳了這個地方實在沒有再讓她留戀的了（陳德容好漂亮啊，anita的《似是故人來》也給這部電影加分很多

一扇半開的鐵門的隱喻。宇航員與兒子，電視機與照片，母親與劇本形成巧妙的情感呼應，表露出劇中角色的一顆顆孤獨心靈。

對於在婚姻圍城內外的觀眾來說，這部電影的感受很可能大相徑庭。婚姻內的觀眾更可能懂得那種相互折磨到想自殺，卻又不離不棄的奇特感情，而在婚姻外的觀眾恐怕會像看怪物看著這樣扭曲的兩個人吧。導演真是狠心，讓端莊無害的鬆阪慶子來演繹這樣瘋狂的妻子，即便她一而再地發瘋，作為觀眾也不忍指責，畢竟她那麽美，發瘋也是因為深愛自己的丈夫。與其如此，還不如婚姻中不要那麽深愛，倘使一方出軌，就好聚好散，放過彼此。

多條線索並行，快速交叉剪輯，主線犯罪事件不斷升級，預埋好的點依次引爆，整個觀影過程都很緊張，最難得的是一點都不悲情，反而是滿屏的“Boston Strong”，印象最深的是車庫裏看見鄰居家的孩子玩耍，還有戴著義肢重新跑過失去腿的馬拉鬆賽段，真的是太太太勇敢了。

一部直白展示女性意識覺醒的影片，雖影像和表演浮於表麵，但其中女性意識的自覺覺醒具有現實意義。 惠花悲劇的結局最終還是隻能歸結與環境，個體覺醒的力量在巨大的環境壓力下，最終隻是徒勞的反抗，個體處在這種絕望的環境之下，是無奈的悲劇。