這個時候，成年人該說什麽呢？徹底的暴力和至純的告白，麵癱的北野武是在跟榴莲视频下载玩黑色幽默麽？拍得很好，不過我還是不能接受日本人的審美——那個啥，夷夏之分啊。可惜了那麽多短發女孩。另，本來該去資料館看的，囊中羞澀，罷了。

受製於時代的視野，促使她狂奔向自己的悲劇。這場指控在光影旋轉中，變成了灰朦的夢魘，令人陶醉唏噓。

你年輕，可以到處走一走看一看，有天也要回歸傳統社會，因為厭煩塵世冷漠無情你逃離，可你在路上的態度和你所抵抗的塵世又有什麽區別，不認為這種流浪或者所謂的自由有任何意義。看來人對自由誤會很深。姑娘極端消極可憐。不喜歡背景音樂雖然跟電影格調很一致。看一半讓我想起賈木許的學生處女作。

讓人印象最深的是黃石狂人和雪嶺老僧，俄國富豪也還有點典型意義。真該十年前看，現在看代入感就差一些了，精英享受特權設定合理，不顧老百姓死活情節合理，幾十國聯合起來搞計劃還搞成了很不合理，最後集體良心發現更不合理，關不上門後的走向則已經無聊到無所謂合不合理了。

LILFF第十場。追逐自由的公路片，瓦爾達還是在探究女性的移動性，這次鏡頭更加冷峻。天涯女流浪途中的幾場惡意的襲擊輕描淡寫，卻是最後在誤入一個村子的風俗節日場景而爆發，奇裝異服頭頂樹葉的村民，追逐與紅酒襲擊，明明是類似於潑水節的風俗活動，鏡頭裏卻隻剩青天白日裏的驚悚，MONA嚎叫絕望地躲進電話亭。一路上遇到了很多善意與惡意，她依舊選擇頭也不回地繼續流浪，跟荒謬的現實做別人眼裏其實是墮落的抵抗，或許追逐絕對自由的結果是絕對的孤獨，最後除了一條破舊滿是塵土的毯子披在身上，身無一物，似飛鳥張開雙翼墜地死亡。但瓦爾達依舊把鏡頭留給了旁人對天涯女的回憶與訴說，擲地有聲地證明著MONA真實的存在。自由與塵土，荒謬與抵抗。