謝謝你，成功浪費我幾個小時。

疫情下的女性互助，題材可謂正合時宜，但就電影而言有些平鋪直敘，特別是關於女性困境的展現，人物都比較標簽化，比較特別的是電影最後的高潮，呼應了70年代日本左派電影的路子，從深作欣二到長穀川和彥，從反麵的中曾根康弘到成田機場的陳年往事，每次大的時代矛盾背後都會暴露上一輪矛盾的遺毒未消，老導演麵對新問題，是把曾經的左派青年反抗與當代的女性問題做了勾連，柄本明飾演的老人炸彈在這個時代隻開啞火的玩笑，開關終究要落在今天的女性手中。這份表達構成了電影的優點，但在敘事和人物方麵，高橋伴明的處理還是有明顯昭和時代的遺風，直來直去的台詞與行動，沒有留白空間的情節，與今天的日本電影語境差異挺大，最後炸彈的突轉也有些跳脫。這是一次“借題發揮”，也是一次曆史的回望，50年一轉身，又一次被壓迫的憤怒之聲無法沉默。

爛到家了 又臭又長廢話一堆 害人精

就應該立場堅定，要麽決絕到底，要麽溫馨治愈，影片改編得優柔寡斷，又想呈現新冠之下，主角的困苦，又想有一個拯救、希望的結局，這讓人物塑造以及觀感都很別扭。

6.8/10 好導演高標準，賴特太過於自我的男性視角構架出的女性困境故事隻能用無趣甚至虛偽來形容。複古倫敦和Sandy好像徹底淪為賴特賣弄歌單的符號點綴，Eloise的角色更是雞肋到隻能用歇斯裏底的表演去填補無邏輯的動機，另外靠犧牲基本的敘事推動去製造一個可笑的反轉，這合適嗎？