很多細節在電影裏麵弄得挺有意思，但是電影背景音樂大段的留白，感覺有點慢節奏，有人喜歡這種方式，但我更喜歡來的更激動人心一點的，重口味沒辦法。薑武那段最有意思，有點符合我的性格，殺牲口。

當年，大家作弊的手段都那麽沒有技巧……

8分。電影透過男主這個小人物描繪了韓國幾個曆史的轉折點，也是男主幾次為了家庭做出的人生選擇。第一次為了家人的生活和學費，毅然踏上到西德挖礦的艱苦之旅，差點交代在那邊，好在死裏逃生也抱得美人歸；第二次為了家人到越南做生意，差點死於戰爭，瘸了腿，回來嫁出去了妹妹，把嬸子的店鋪盤下來了；第三次是南北朝鮮的尋親之旅，終於找到了當年遺失的妹妹。可是男主內心最最牽掛的還是他的精神支柱他的父親，父親“長兄為父”的告誡他謹記於心，付諸行動，一直咬牙堅持，做到了好兒子好丈夫好父親的榜樣！生在和平年代的榴莲视频下载沒有理由不好好生活，我反對戰爭，不論是如今的俄烏之戰，還是流言蜚語的收複TW行動，我都希望和平解決爭端，願世界和平！ 黃政民演的真好！

德國影展at大光明。漸入佳境，既是戰爭也是性別的，女性作為男性遊戲的局外人，要麽依附在刻板角色上，要麽“披上男裝”，這種左右為難（男）的無主體性，既呼應男主身上的性向，也投射波羅的海國的“邊緣”性，比利懷德說對了一半，複雜故事against複雜背景，但複雜與複雜相通，鏡頭有寫實跟拍和推軌特寫兩種風格，敘事視角也在男女主之間搖擺（尤其“背叛”戲完全是有限信息，對應之前女主對男主取向不知情），凝練、精彩的黑白攝影平衡了剪輯的突兀，比如隔牆告白時的水汽，最後一氣嗬成，鏡頭遠眺，不切，直接跟上車——完成了戕害、某種程度上也是自戕的意誌，返回一戰後的德國。

就是把當代藝術玩概念的手法直接搬到了電影劇情片的創作，夾生飯是無可避免的，就純影像角度而言沒有任何感染力，那些東莞穿紅軍裝、昆曲妝扮的女孩被徹底扭曲成了毫無血肉的符號。其實當代藝術不等於符號帝國，同樣可以有造型之美影像之美。。