“Do you want me to come with you?”

戶田妹子在這裏好醜好醜好醜好醜好醜好醜好醜好醜+∞

人類迄今為止，隻有兩部文藝作品說透了人對自身局限性的焦慮以及對這種焦慮的突破。一部是《浮士德》。創作時人物性格設計和表演就是具有前瞻性的，趙和編劇希望這裏的人物多年後還有新收獲。尤其是範德彪，小時候隻看到了他的搞笑和憨直，現在再看才能明白他的可愛以及悲涼的底色，而這和範偉精湛的表演是分不開的。他說喜劇演員分兩種，一種是由外向內，從肢體動作出發打動觀眾，一種是由內向外。從心理、性格等本質上賦予一個角色幽默感。小翠婚紗照p的太恐怖了，牛二真是噩夢般的存在，但他劈叉那段確實給我震驚了。再喊我掐死你今天我非得跟你辦事兒不可。初中時候班裏的不良少年教我握手姿勢，我還以為是什麽黑道規矩，現在才明白是彪哥教的。墨鏡金鏈潮搭然後打個三輪車。黑色幽默極致卓別林再生。整個可以說村裏人進村奇遇記，主打反差。

這片子無疑讓我想起11年的那部《殺戮》以及更早的《這個男人來自地球》，純粹的室內劇。一個場景幾個演員，純粹靠故事本身和演員演技還有台詞來吸引人。這種電影要麽就精彩的要命，要麽就枯燥死人。這部很好，矛盾衝突，情節反轉都有看頭，表現也自然而然，還有特有的法國式幽默。

是的，從漫長的季節追隨而來。當年大概看過幾集，對狠人彪哥印象頗深。這次重看第一季，大致印象如前。老何與老趙的劇本，大概套路就是基本人設鎖定，設定個主要矛盾，這個就是逃婚，之後就是圍繞這些扯開無限的誤會和推延。人物成長並不明顯，所謂時代感都是當下的，隻不過過去20年回看覺得懷舊氣息撲麵而已，批判性是沒有的，但有一些時代的揶揄感，比如對警察辦案草率的嗬嗬感，比如幾個流浪兒童哪來的，現在這樣的編劇尺度都不可能了。為了強化人設符號而不斷套路劇情，營造戲劇效果，並不是高級的戲劇模式，人物沒成長，各種巧合讓人覺得更像是小品堆砌。好在有老趙和範偉的演技錨定。至於小翠的茶婊妄，吳總的沒來由癡情。則確實有硬綁的嫌疑。小翠或還有青春期單親女兒的任性荒謬，因不可愛，也不可恕。整個劇說嚴肅確實有底色，每每認真點就油