第三部伯格曼。一部伯格曼風格並不那麽顯著的電影，影片直白和易懂，對比伯格曼成熟期的風格而更加接近歐洲新浪潮電影的風格，很流暢並帶有社會批判意義——“為什麽有些人總是有好運氣，但是有些人永遠沒有？”對於還不到18歲、成長於社會中底層、卻對美好生活抱有期待的莫妮卡來說，她到底有什麽錯呢？影片在故事性上講的是兩個年輕人的青春及其麵對現實生活的故事，但更著力塑造的無疑是“莫妮卡”這個人物，70年過去了，類似的少女角色在歐洲電影中當然並不少見，即便在華語電影也是長興不衰：《牿嶺街少年殺人事件》中的小明、《陽光燦爛的日子》中的米蘭、《洛塔》中的發廊女……；時至今日“莫妮卡”似乎更加具有當下意義，完全可對號入座。影片中男女主角兩次對鏡頭的主觀凝視，是影片兩大高光時刻，增強了影片的社會思辨性和批判意義。

呼～終於全都追完了！幾乎是另一個模式的故事了 有點末日生存即視感 行屍走肉加權遊 不知道危險從哪裏來 不知道誰會領便當 但這反而更有趣了 甚至片尾曲還出現了Bob Dylan的歌 風格轉變挺明顯 但是更吸引人了 隻不過因為故事要到最後 事情就不鋪開講述了 但是袖珍反而不錯 結尾有點倉促 但是每個長劇集似乎都逃不掉這點 一切因Bill而起 最後也因Bill而終 最後大家都歡樂的happy ending 算是慰藉 大惡人沒死 但是生不如死 也算是大快人心了 這個故事的設定很棒 能拍成這樣 真的很了不起 不枉費一路追下來 七季來說 非常推薦！

梅爾維爾較為寫實的一部作品。較多的特寫鏡頭在演員乏善可陳的表情下，讓對話變得冗長而無趣。結尾處對於賭徒的諷刺，卻是讓影片出現了一絲黑色幽默的亮點。此外，太多的畫外音也是一個失敗之舉。

泡沫經濟讓人無家可歸，顫巍巍的老爺爺讓人動容啊

現實主義和理想主義的碰撞，打從一開始，麵對打破常態的事情，哈裏不自覺便會猶豫，這也無關對錯，隻是他注定在過度自由的莫妮卡的愛裏出局。二人一無所有時，哈裏終於可以放肆，但是有了孩子之後，他對生活的習慣性反應也或者眼前事實的驅使，令他重歸常態的生活，成為莫妮卡所討厭的“囚犯”。實在說不清婚姻到底是愛情的墳墓還是愛情的考驗