重看反倒是確認了費裏尼對於情緒具象化能力的天賦 莽撞無頭追逐的雪道迷宮 偷窺不得入門的霧裏自賞 Teo 上樹瘋癲和 Rex 破浪而至 在四季更迭裏跨越時間 Titta 以及同輩青少年們停步不前 抵抗成長 雖然在 Borgo San Giuliano 的村裏一定程度上法西斯的影響也沒給大環境有實質顛覆 Aurelio 家看到了老郭 Le Havre 的效仿 結尾 Gradisca 遠走除了更有名的兩部之外 也有 Roy Andersson 的源頭啟迪 難熬的冬季後健康在母子中對調枝頭 孔雀屏開 …… 從狂歡遊樂到上升意象至下沉情緒 這三種循環往複間 Mi ricordo 也是如此

比起那些受人追捧的戀綜CP，《女士的法則》中被人吐槽完全沒有CP感的江疏影和彭昱暢，反倒更讓我上頭。如果隻把它當成一部單純CP劇的話。 誠如劇名所示，《女士的法則》走的是雙女主路線。江疏影和劉敏濤，演兩位律師，各有心事，互相糾纏。它用一條事關兩人的主線，包裹起頗多碎片化的社會事件，幾乎每一集都有新事故發生。 客觀地說，這些案件的確沒啥意思，“女性互助”的概念，這兩年出現得太多，肉眼可見的乏味。處理案件的手法，也無甚新意，依舊是過往的痕跡。 可以說，《女士的法則》是一部很刻意的劇。 職場氛圍刻意，環境設置刻意，同事關係刻意，就連男女主的相識過程，都充滿了刻意。它既不是職場劇，也不是話題劇，更不曾深刻切入當今社會的現實肌理，但它真的越看越讓人感興趣。 原來這就是嗑CP的快樂嗎？

故鄉是它的骨架，政治嘲諷、性與家庭是附著其上的血肉。詩意和荒誕完美結合，連環麵一樣碎片式不斷向前的生活無外乎凡人的生老病死，嬉笑怒罵。費裏尼：“一個人所能做的紀錄，永遠是，也隻能是對他自己的紀錄”。費裏尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，作品中一再出現的、體態豐腴、 巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。開頭結尾的柳絮、樹上的叔叔、永遠在騎車的人、樂隊、豐腴的女人、超現實場景（想象的再現）。看不進去的原因可能是結構鬆散、支離破碎。

那種主角一出場驚豔萬人，走路帶風，無數人朝她點頭打招呼的土鱉拍法能不能不要再有了。。。還有男女主真的沒有cp感，救命

喜歡她~迷人紅發~釋放的舞步~