開頭有點悶有點慢，後期能看出荒誕，反諷，真實 還行吧 偏冷幽默，諷刺

從體製內出來的人多少都是有點雙重思想的，逃亡小隊剛到惠州差點被發現，宋蘭倒打一耙，反問對方是否居心不良。扒了車，他們被其他紅衛兵排斥，宋蘭唱起紅歌，場景頗像《赤地之戀》第一章。用魔法打敗魔法，讓我莞爾一笑。 香港街頭，為何左側是希爾頓酒店招牌，右側是毛主席萬歲？難道香港左翼在離岸愛國嗎？ 宋蘭男友好不容易逃出來，差點打算返回深圳，這一行為頗像《榴莲视频下载最幸福》中的朝鮮人難以適應韓國，又跑回來的樣子。人被規訓了，難以祛除思想鋼印，好在他還是留在了香港。 以前隻是看過大逃港的報道，這部電影讓大逃港具象化了。

諷刺的就是，一部諷刺劇自以為高明的“諷刺”裏罔顧真相、為劊子手“申冤”，而真正無辜者的鮮血和苦難隻有和他們共同生長在同一片土地的同胞才知道。人們看不見真實的血和淚，看到的隻有屏幕裏麵自以為真實的東西。

4.5，比起德尼更像是馬特爾或格朗德裏厄的作品，支離破碎的他者空間散射而出的強度將人物與觀看者投入到生成-非洲之中。和《白色物質》相反，權力作用於沒有事件發生的場域，要求這些法國外籍士兵們準備一場不存在的幽靈戰爭，這種有組織的行動是古羅馬的軍團，也可能如同非洲的土著儀式。而影片的本體是被知覺（觸覺）化的記憶-空間，畫外音似乎錨定了一個主體的存在，但實際上沒有，在前半部分，它可能幻化為任何人的影像。另一方麵，巴黎場景是懸置的，它可以潛在地發生在事件的之前，之後或並沒有真正發生，這一幻覺般的段落和影片其他段落之間的關係闡釋了法國和宗主國的後殖民狀態。

標題不應該叫失去的丈夫，應該叫失去丈夫後的生活才對。平靜如水的劇情，略微有點無聊，女主最後找回了自己的初心留在農場生活了，鄉村猛男確實很受城市貴婦的歡迎。