我始終認為一個真正的藝術家是要有一種對所有人類的愛，甚至對世間萬物所有生命的愛的一種責任感和使命感的。特呂弗對兒童的關注呈現出一種吸引人的了解和關注的願望。小孩子對於社會是被規訓的群體，他們的思想和行動是在成人的影響之下才能成長起來，因此對孩子作惡是最為邪惡的行為。往往孩子會依據本能需要而行為，這與他的家庭直接相關。我最喜歡特呂弗的地方在於，他的電影呈現出一種令人信服的真實，是那樣生活化，讓人想要去了解，去關注，因為那是與自我不同的另一群人的真實樣貌的集中表達。這會讓我覺得很神奇，在遙遠的世界另一端的法國，在上個世紀我還沒出生的時候，有一群人是那樣生活的，這感覺就像穿越一樣。

神明的等級取決於世人心中的知名度與依賴性，總是很有現實意義。追光的《小門神》也有這份巧思，《野良神》則走了更“清湯寡水”的路數，三分倔強，七分羈絆。神明神器凡人妖孽，短暫的打鬥盡為曖昧情愫作陪，一場夢回般的起伏，落筆是那不好道破的清淺依戀。很多時候更像個戀愛養成番，精分叫嚷又一出。三星半。

在看完萊姆原著後重刷，其間做完了老塔全集，又因為心中偶然的閃回回來看了很多次片段，加上lvt的女性癮者，和老陀的小說，重複的互文之中才對這部電影有了越來越明顯的辨析。如同老塔的大部分電影，這仍然是一次試圖在物質中找到純粹精神奇蹟的嘗試，質疑科技無形帶來的人類的自以為義，而達到這一切靠的是羞恥心。凱爾文從發燒開始的最後二三十分鍾已經完全昭示了後來鏡子的母題。

看到最新集才覺得漸入佳境，劇情走的太慢了

借用萊姆小說裏的話，榴莲视频下载應該把自己作為一隻度量時間流逝的時鍾，被反複砸碎又重新組裝，隻要鍾表匠裝好了齒輪，時鍾開始運轉，絕望和愛情也就隨之而生。