片中出現的具有離間效果的段落打破了戲與人生之間的界限。張曼玉演得好。節奏緩慢，較悶，以感情的積累代替明晰的線索和衝突。

Pelant總算是掛了好嘛~

三年的陪伴積累了大量的視頻素材，硬生生把一部紀錄片拍成了自帶歐洲自然主義文藝氣息的劇情片，導演這種處理手法是否失去了原有的純粹值得探討。短短90分鍾引發對人類與大自然和諧共生的思考，竭澤而漁飲鴆止渴的劇情很適合當下討論。 雖有擺拍嫌疑但攝影和構圖都十分講究，鏡頭聚焦著苦難家庭的日常生活，但沒有聚焦苦難，相反地，北馬其頓這位女性一直在鏡頭前展現樂觀與熱愛生活的一麵，與母親的對話中有兩句很適合現在的國情： “有春天嗎？” “肯定有！” 想起陳奕迅不來也不去的一句歌詞：可痛若驪歌，樂如兒歌。像你沒來過沒去過。

癡情的妹子和她們不靠譜的男人謀殺案

竟然是第三遍重看了，依舊四星半。 多重嵌套結構出入時空，虛實結合，人戲難分，古今一樣的十分唏噓；眾人圍坐香消玉殞的剪輯，毫無突兀，淚意充盈。臨終一句”你愛不愛我“，她不無留戀地忘了一眼客廳然後關燈，像是回望整個短暫而悲苦的人生，片場幾段難以自製的失聲痛哭讓人揪心。 銀幕上千姿百態的她，終究柔順且企望愛的安全感，死又何惜死又何懼，不過是人言可畏，接連念了幾遍是對冷酷世界的最終告別。未過多糾纏八卦細節，新舊作品對比，空間感的延伸，鏡頭考究，光線細膩。 最喜歡的幾場都和蔡楚生有關：1、拍集體照時他回頭微微一笑；2、邀她拍戲的樓梯上，她猶疑著來回上下來幾次；3、他倆關於“蹲”的談話。在她極為有限的生命歡樂中，這段微妙的感情可能是最接近光明的存在，但又有何用，這也許是壓垮她的最後一根稻草。