李安作品風格中的隱忍克製理性，但又在感性的危險邊緣克製在這部裏麵體現的淋漓盡致，李慕白的克製，俞姐的克製，周邊人明明就明白這兩個人曖昧的感覺卻也選擇了克製，這些克製來源於禮教道德人語，隻有玉嬌龍和羅小虎一直在片中拚命的尋找自己，不被所有事情束縛，可片子的最後小龍也不得不背上心靈的枷鎖，所以才會有縱身一躍，活著對於她來說太痛苦了，因為她也在無意間被迫的背上了師娘的死李慕白的死這樣的枷鎖。李慕白的練神還虛，道家理論在影片中貫穿全片，再次感歎李安這個人真是能把玄妙高深的道理講的清楚明白的文化人典範了＃劇中配樂很有意思，玉嬌龍在跟每個人對打的時候音樂都會隨著對打者的身份變化，隻有跟俞姐打鬥的時候是最幹淨的鼓聲，說明隻有這個時候她才是真心享受，心無旁騖吧。

拍得真開放，結尾真開放。

希區柯克的第一部彩色片就玩了個大的，全片偽一鏡到底，就有一處鏡頭切換，剩下其他部分都是使用隱藏剪輯點的方式把幾段長鏡頭拚接在一起。這在那個年代非常難得。故事沒有任何鋪墊，開篇即是一出凶殺案，然而到結尾也沒說明殺人原因。影片短小精悍，故事非常簡單，但是采用了典型的希區柯克炸彈理論來營造懸疑氣氛，讓觀眾觀影全程都提心吊膽手心冒汗。影片全程就一個場景，就在一間屋子中，演員也不超過十個。影片通過巨量的台詞填充這個簡單的故事，同時推動劇情的發展。希胖這個倔老頭故意添加了既明顯又隱晦的同性元素，審查方也無可奈何。本片雖然單一場景、大量對白，還采用長鏡拍攝，但一點也不枯燥，一方麵是炸彈理論，另一方麵就是鏡頭語言十分出色，尤其結尾模擬大衛時的鏡頭非常精妙。片尾演員表以被害者大衛為第一視角創意性十足。8.3分

戈達爾終結曆史、數學、電影和語言；佩拉批判觀看機製和工業；第一個去晚了沒看到。

電影時間=真實時間 以及長鏡頭的運用 拍攝技巧很高超