掛著生化危機名頭的一般喪屍恐怖片，其他垃圾的內容不想吐槽了，我就說說編劇你是不是當榴莲视频下载沒看過十二隻猴子，上來第一集就是去實驗室放動物，這麽老套的病毒擴散方法還在用，還有4級病毒實驗室隨便兩個熊孩子就能闖的？

L'hommage explicite à Kiarostami, du champ-contre champ au sein d'1 habitacle au paysage sinueux de la campagne iranienne en passant par la mise en abyme de la situation docu-fictionnelle. Les conditions sociales se voient ainsi voilées derrière 1 archaïsme religieux

沉溺於建造複雜的高樓，概念的影像化卻很失敗，大量解釋性台詞讓文戲變成了枯燥的講座，半途被重構的老舊間諜片骨架竟成了唯一的亮點。諾蘭電影中的奇觀往往並不是來自於他對實物實拍和膠片攝影的執念，而是剪輯、配樂，使他的執念顯得更像某種暴發戶思維，這似乎也是一個悖論。人物情感上的問題則更加嚴重，諾蘭對此幾乎是明知故犯，除了完全站不住腳的反派動機和直接自稱“主人公”的主角，這一點在麵目模糊、甚至沒有台詞的孩子角色身上體現得更加明顯。肯尼斯布拉納莎劇式的過火表演在沒有情感支撐的情況下簡直是來搞笑的，至於為什麽要由他來演這個別扭的東歐人，我可以理解為是諾蘭對他的整蠱嗎？ 另外，這麽難看的動作戲，拍兩遍複盤意義何在？真當自己拍的是《攝影機不要停》？

比出租車差好多，同樣的呆板鏡頭，到本片的衝突節奏太慢，看不下去。用土耳其語與波斯語的切換，表明民族成分的不同，還是很有創意的。

諾蘭的片子有個最大好處是配樂足夠恢弘磅礴，隻要音量開得足夠大，我就可以聽不到周圍的那幾條觀眾評論音軌～