每隔一陣就會放縱自己盡情喪上幾天，然後再像個他媽鬥牛士一樣推門入場，不然怎樣呢，“活著就有可能變好一點”，也可能不會，生活就是不斷的在跟深淵拔河，你知道你頂多有幾天時間可以喘口氣，就得繼續負重前行，你得麵對瘋牛，得知道生活就是一件操蛋的事、無論試圖用什麽樣的方式麵對都得接受的事。

模糊空間。空間的不可識別性作為舞台。

很典型的三幕劇形式，從第一幕直截了當，鳥瞰般的視角切入，然後由大轉小，從事件全貌到個體遭遇。 最大的特點依然是畢格羅特別擅長的——臨場感。手持攝影與成熟的剪輯，建立起一個可信度極高的洶湧海麵。 到第二幕，就是整個洶湧海麵的“漩渦中心”，劍拔弩張的氣氛直指人心。在旅館中發出的每一聲質問，都像一顆顆子彈擊碎了本就薄如蟬翼的種族關係。 第三幕弱下來，更多的是落筆沒有以小見大，留下過多的情緒無從釋放。 結尾字幕說Larry一生都留在了社區的唱詩班，挺讓人難過的，他真的餘生都無法再和另一種膚色的人有任何交集，那該是多大的創傷。

搞血手印做心理壓迫就多了，要素過多，曲麵本來就夠了

不給任何答案，不提供任何出路，不講解任何道理，莫名其妙的一部戲。但是會看哭，並非因為感動或悲傷，隻是腦子裏進過的水，洶湧地流出了。