為什麽金靖可以上春晚，而蔣龍張馳不能？

Thing's always been weird.

《阿凡達2》淡化了第一部作品之中關於“後身體”的設定，以及對於新保守主義的指涉，而是轉向了2010s的身份議題，“何為共同體”的概念通過Spider（Miles）這個地球人身份的Navi土著孩子展開，並構成了父權色彩的影片衝突，雙方均在爭奪這一“父親之名”。“水世界”的新場景再一次重演了第一部的主題以及宇宙學設定，但很明顯，在漫長的漫改，3D影片內卷之後，詹姆斯·卡梅隆的影片除卻審美水平在線外，文本的精細程度已經被溫子仁，瑞恩·庫格勒，甚至馬特·裏弗斯後兩部《猩球崛起》遠遠落在了後麵，與此同時卡梅隆所許諾的裸眼3D技術也並未實現，對於經受過特效轟炸的當代觀眾而言，《水之道》隻能是一部自我重複，有史詩長度無史詩氣質的影片，絕大多數的衝突最終訴諸臉譜分明的動作打鬥，幾乎是《異形2》的數字翻拍。

真·窮則思變。大風車吱呀吱扭轉，這裏的少年呀真勵誌，天旱旱地澇澇，人民無錢也無飯。

第7年，最終迎來了告別。第一集很傷感，拍攝和剪輯甚至都有了一些電影感。也許是慢綜不適合時代了，也許是黃磊想專注電影行業了，一路過來，吐槽歸吐槽，這一刻覺得很不舍，會珍惜剩下的每一集。