湯姆克蘭西的原作改編，繼承了小說平實的特點，比較平淡，隻有結尾有點波瀾。

#資料館留影#修複版，生猛且震撼，石破天驚之作。說是凱歌譜係中前三甲也不為過。標新立異的鏡頭語言，卡夫卡式的荒誕敘事，老師不識字，學生抄字典，覆巢之下亦有對真知極度渴求的孩子（大人），《死亡詩社》式的結局不落俗套，躊躇滿誌的陳導借助阿城文本的軀殼托物言誌，搭配顧長衛詩意又怪誕的影像風格，種種意象疊加錯落……與同期的《紅高粱》均可視為大陸電影一次初露鋒芒又才氣畢見的試水，自此似乎不再淪為被政治條框或刻板審美所牢牢束縛的甕中之鱉，一霎時反倒有了齊天大聖從五指山下瞬間掙脫開的激越與不可一世。無所謂標準答案，第五代“俄狄甫斯情節”從《孩子王》可見一斑。假使照此趨勢發展，大陸片遲早將真正強大並且構建出自己的風格，可惜月有陰晴圓缺世事難料，即便天才也會江郎才盡，都是時勢使然。緬懷謝園老師2020。

灰姑娘的故事。。 這位王子太有魅力了

“讀完了初三，就去放牛”，何等悲絕的命運低語。天降重任的邋遢老杆並不糊塗，教師望著牛、望著鏡中倒影，也明白了教課無用，讓人說話才有用。 語言作為最大的宣傳係統的中樞，並沒有像同類作品一樣，赤裸地而無謂地呈現而出，反倒通過低文明的日常顯現出來，意識形態躲在日常之後，在教育的希望寓言中被撬出些許透過光亮的裂縫，隨後這光亮又被無限循環的老和尚故事埋藏進無解的現實裏，就像攝影捕捉到的數次照射村莊的亮光，最後都消融在了異色的大霧和結局的凶相火光中。

跟諾丁山挨著看的，顯然vivian比Anna立體生動的多