“帶著你的熒光棒回家去，哥譚是我的地盤”

終於看到一部經得起思考的後文革反思之作，現實、情感的根基都十分牢固，在女性代際關係這個話題中無展開但有深入，主題的提煉因此變得可信、準確而必然。一個母親影響三代人，母親的境遇是這種影響最大的來源，幸運的是最小的一輩既繼承了祖輩的熱情，革命時期的大浪漫、大無畏，也繼承了生母的隱忍、溫婉和暗地裏的叛逆。文本設計是有趣的，表演也是動人的，金燕玲“新婚”時的自白不但傾訴了許多家庭女性的悲哀，也控訴了已遠去的時代，郝蕾作為講述三代女性的軸心，台詞很少像個隱形的主角卻充滿在場感，想起已故影星卡維澤的特點。遺憾的是，台詞生硬，相對完整的還是金燕玲，敘事角度還來自於鏡頭背後對父輩時代充滿怨言的兒孫輩，這樣的表達沒表現出更透徹的東西，隻是借機混沌地就和解了冰釋了，仿佛屈服於疲憊和時間，高開低走，失望是有的。

雨軒和百合在鄉村支教那一段，讓人想到了君子一諾的阿措和子嘉，很美好~其他就是水吧~

各種行為的不嚴謹，失去了片中強調的訓練幾個月的意義。

莎翁劇音樂劇喜劇家庭劇全都集齊了，最愛的還是中年危機以及現代版莎翁劇，垂垂老矣的演員坐在觀眾席驕傲地看台上播放的幾十年前表演的錄像，有點感動了。對英式喜劇還是一向無感，人類共同的命運和無力感才直穿到心裏。最後一段劇又是表演本身又是演員對舞台的敬畏。以及，莫娘怎麽演gay演得那麽絕啊