結構上能切出明顯的三部分，結尾則戛然掐斷。每一段內部用晃動的紀實長鏡頭連貫人物情緒，烘出了這部混合親情與悲傷的公路片。開篇看似莫名的撞車哭泣、用打濕血痕來表現眼淚、象征死亡的兩次蒼蠅、兒子的兩次拒絕回家、兩張夫妻合照……很多由細節參與的敘事讓人印象深刻。 把“藏片”去神秘化，將信仰文化、迤邐風景從主要噱頭變成自然而然的背景，轉而關注那片土地上普通人的心理，一定是更成熟的發展趨勢。看似切口化小，其實格局更大。

拉踩一下，這要比不過唐人街探案係列票房，國內電影沒救了………

結構挺有意思的，起頭以為是女人磕頭片，接著話鋒一轉，變父子家庭片，這樣的結構在劇作上其實蠻危險的（比如《精神病患者》中女主在中間死了）。鬆太加保持了在《河》裏對日常情感的有效捕捉。唯一不滿的是攝影，為什麽每次都用淺景深鏡頭，有人分析一下嗎…

第一部看完，不會想看第二部，這也叫科幻？這也叫電影？

#🍋觀影# 鏡頭好美，不虧出自攝影師之手。父子的後半段旅程，很令人感動，小男孩演的好～祝福有信仰的人們