用一個農村為模型拍攝一部講述匈牙利千年曆史的史詩。看了兩三章沉浸到電影的節奏敘事之後，覺得每一秒都挺耐看的。

與那些躲進中華上下五千年的導演們比，婁燁無疑是這個時代最令人尊敬的導演。搖晃的鏡頭下我看到的已經不是這個故事，而是淩亂撕裂著的時代。

黑澤明說成瀨的短鏡頭很碎但是經過巧手剪輯十分流暢，你覺察不出短鏡頭的連接，這這部電影中我感受到了這份流暢。 國影重視情節，不重視人的本體，農民是主角但某個農民不是，橫向比較《人生》更重情節，日本庶民劇更重視人的生活環境層麵的現實主義。 日影經典所有問題根源總是歸結到戰爭，直接或間接。 加山雄三英氣十足頗有男子氣概，跟高倉健、三船如出一轍，日影的男性選角十分健康。 最後分離的一刻，你忍不住跟著傷心！ 筆記： 西式現代工業模式和東方傳統作坊經濟的博弈，人類本能情感和既定道德倫理秩序的衝突；依舊是隱忍的女性如何在愛意覺醒後的苦苦掙紮，讚美火車空間的運用——因暫時脫離「家」的束縛而首次綻放的從心笑容。 如果說阿莫多瓦擁有西歐風情女郎的烈焰舞步，那麽成瀨巳喜男就是東方傳統女性的靈魂放映機。

請在影片第87分鍾的時候跟隨女主人公一起嘔吐———《地球最後的風雨雲》（後勁非常大的片，至今腦海中仍然盤桓連阿雲的那句，那又怎樣，那又怎樣。老A的那句，很多事都是這樣，回過去，被忘記。導演真他媽選角鬼才，陳妍希的台北坐台和陳冠希的豔照門）

年輕的柏霖和劉亦菲，即使演技略顯生疏、不自然，我仍覺得很美好。點選得不錯，我覺得兩人應該有更多戲劇衝突，可是導演編劇有點著急也許是為了插入上代的故事吧。在製片裏麵看到了田壯壯，這是什麽狀況？