上次看布列鬆已然一年，《錢》連看劇照都沒了印象，唯獨記得《聖女貞德》堅毅的美貌與《扒手》為人稱道的「手藝」。看了《死囚逃生記》才知這號稱布列鬆最好的作品，欣慰的是一年後的我，還覺得挺好看，就平平淡淡的被吸引了。總結我所體悟的布列鬆：讀本搭配影像、fade out斷場、簡單場景聚焦人物、專業技藝指南（逃獄、偷竊…）。發現布列鬆本人的對話又比電影更好看，簡直發人深省「⾃由，是通過外部世界的聲⾳來表現的……耳朵更深刻，眼睛卻很浮躁、太容易滿⾜。耳朵是積極的、富於想象⼒的，⽽眼睛則是被動的。」「節奏可以灌輸思想。」「你在這個鏡頭看到，都是你⾃⼰創造的。非職業演員做的越少，他所暗⽰的就越多。」布列鬆說他搞不懂義大利新寫實主義，用非職業演員又為他們配音；老布又說：「風格與真實是可以完美並存的。」

給16年的吳世勳顏值打的分（遲了兩年的評分sorry。。。）

特寫和麵無表情都不說了。最厲害的是完全把整個心理變化和事態演變做出了宗教感。所有的判斷都像是福音書，而每一個心理變化都用冷靜的視點去細細拍出來。這一點的確是大師級。

被主流社會排斥的女主，不想做“好人”也做不成壞人，隻能無所畏懼的朝賺更多的錢前進。男主的舞蹈部分增添了藝術氣息，也象征了女主對美好的向往。結尾朋友的死展示了這群底層人民的可憐和可恨之處。

又是一部呼喚信仰回歸的宗教電影。有它思想體係內的形式與美，靈魂上卻仍然與我隔著距離。相似的結構我還是更喜愛《處女泉》