最後一個殘酷鏡頭的現實意義洶湧而至，人生悲劇在開啟與落幕之間，即使跌宕起伏，卻回到原點，一切都是徒勞，而且直墜深淵，萬劫不複。

2021SIFF NO.16 與其說是拍攝技巧的單調匱乏與刻意安排的道德困境 我更願意相信是導演“犧牲”了在調度、音效乃至劇作真實性上的完美 以“成全”他的人物——今年大銀幕最好的大女主和女性群像側寫：一群遭受無妄之災的女人 由一個「持攝影機的女人」串聯在了一起 每每注視著那個萬年不換的厚實軍大衣的背影 都會直覺性地將她指認為“青島俊作”式人物 在“攝影機即權力、拍攝即質問”的前提下 她為紀錄片倫理注入了最溫柔的治愈性力量 給喪子的老嫗一個女兒 給喪弟的婦人一個妹妹 給母愛缺失的女孩一個母親 所以比起公平正義的反思 它更接近家庭關係的溫情推演 從攝影機到手機錄像不斷拉近距離 再到海報上的“背後抱”時刻消融一切隔閡 它詮釋了人在本能性不自洽狀態中自洽的內在邏輯——我不會拍你 因為我愛你

看來他最好的是《宿命，吾愛》

構思很妙，篇幅有些長了。一個事件，不同的角度會有不同的觀點和認知。

保羅·紐曼的確帥得慘絕人寰，羅伯特·雷德福真的超像布拉德·皮特。應該說皮特像他。構思精巧的劇本，恰到好處的配樂，以及分章節的流暢敘事引領諸如《十一羅漢》係列，《兩杠大煙槍》，最近的《盜賊同盟》等一係列騙術片，當然還糅合了賭術，槍戰，愛情元素，完全就是80年代港片的摹本。