港片就是喜歡亂煽情（真香

補標，跟電話亭同期看的，懷念那個什麽亂七八糟的資源都可以在b站看到的年代

隻需要糟糕的一天，最理性的人也能成為瘋子，何況這裏是民風淳樸的哥譚市，它能讓你的每一天都很糟糕。 這座城市孕育出了一個怪胎——小醜。瘋狂、混亂、恐怖、滑稽……自1940年《蝙蝠俠》問世以來的幾十年裏，他的形象便屢次被搬上大銀幕，也被賦予了各式各樣的標簽。 一代代的創作者們，在他們對邪惡本源的探索中，不斷描繪小醜的混沌與邪惡，但從未有過任何作品妄圖解釋，小醜為何是小醜。 他是誰？他從哪兒來？一個瘋瘋癲癲的反派可能並不需要那麽多因果來曆，但對於這位角色來說恰恰相反：創作者不敢輕易給他一個起源，直到今天。 從傑克尼科爾森的滑稽奸詐，到希斯·萊傑的純粹邪惡。這次，接力棒傳到了菲尼克斯手中。 像極了《黑暗騎士》的結局，《小醜》入圍威尼斯電影節主競賽單元，打敗了大批超英漫改片。片片預感，它將為超英電影加上新注

到了可以說出不喜歡這種風格的cult歌舞喜劇的時刻了。winona真美，陰間的graphic和房子外麵的那片沙漠visual做的很不錯

對《小醜》的驚喜與不適都離不開漫改電影的框架，人物的身世揭秘、創傷trigger、特質calling、實操新生、雙重生活、精神icon——這些套路和這俠那隊長的如出一轍，隻是，主角變成了社會病態的破壞性能量，眾人仰望的hero失去了匡扶正義的內核，或不如說，走向其純然的反麵，從這點看，拍得越是中規中矩，越是anti超英電影的神話，以及類型片的安全感，在這裏，現實性的意義似乎被小醜符號（麵具&笑）的能指消解了，以至於反抗或者狂歡的對象都顯得虛無，美漫的風格在此，呈現從創傷到奇觀的動力學，而非嚴密的現實主義的因果。當扮演過差頭司機的德尼羅坐在“體製化”的沙發裏，仿佛標誌著電影的嬗變：現實是怎樣越來越後退，退到曾取材於現實的漫畫圖式裏，退到心理舞台的表演裏，才被認為反映了現實。