這部應該與麵包與玫瑰對應著看。很有意思，《麵》裏是美國社運男和墨西哥偷渡來的底層勞工女。而這部是英國“黑”工頭女和波蘭非法勞工男。兩部電影共同點都是女性遇到的困境多，且都有道德瑕疵，迫不得已違法獲利(無論是《麵》裏地位更低的勞工女，還是《自》裏社會地位相對她男伴更高的工頭女)。而兩部的“男主”(戲份不多、不算男主)都是更理想化的、更有道德感的。還有女主父親的說“他們(來英國)自己的國家怎麽辦，那麽多教師、護士、醫生，來這隻能做餐廳服務員，工資不夠吃飯，這有什麽好？除了老板和Z.F沒人可以獲利。”這是真正討論移(難)民群體在世界政治經濟格局中的遇到問題。以及影片後半通過對女主“事業受挫”後一係列“黑心選擇”給出的對所謂“自由世界”的反思，直指資本主義的批判，這就都是肯洛奇電影的常規動作了(無貶意)。

通過這部電影讓我認清了兩個事實：1，舍友挑的片子最近都太不符合我的胃口，看來以後還要我來排片。2，災難片估計已經被拍到極限了吧，因為它的場麵戲和緊張感太做作。本片估計是＂隕星撞地球、美國平民英雄拯救世界＂係列的開山之作，竟然用鑽井工人開洞放核彈炸隕石，想想都覺得搞笑。

全片打動我的隻有兩個地方：媽媽說cleo肚子疼，小正太立馬給她邊揉肚子邊奶聲奶氣的安慰她。得知父親再也不會回家後，一家人靠在一起沉默不語的吃冰淇淋，旁邊是狂歡的人群。整體繁冗、沉悶、過度追求構圖而削弱故事性、女傭視角抽離主題，無法共情。

這種既定設定我已經不會哭了，可哭的是這九八年的片中國電影二零一六了特效和故事性還沒趕上人家。二六年能趕上嗎?

含蓄洶湧又詩意聖潔，高級得心悅誠服，留到影院看太享受。個人生活的驚心動魄驚濤駭浪與外部世界的動蕩時局暴力衝突平行又交匯，小我和大我都要經曆發現和磨難浴血重生，強戲劇性衝突之後都留有氣口，節奏急緩把握特好；渣男跑路現場影院在放《虎口脫險》：愛你的虎口我脫離了危險？被傷害的女性團體階級融合互助自治再向奇情坎普發展就能得到阿莫多瓦了；自傳回憶的加成很有效，並不覺得卡隆對社會背景的處理不妥，童年期和保姆對此認知就該是淺焦的。最小兒子可能是導演化身？前世當飛行員、給爸寫信畫飛機和天空多次飛過的航班呼應，加上結尾的shanti還頗有佛教意味；平移橫搖長鏡頭居多，視覺洗練做減法，聲音則做加法注重空間層次感，有種看意大利新現實主義的感覺。散場出來覺得能過審不容易，武力鎮壓遊行學生和恐婚恐育厭男症之類的……