帶著“元電影”的前提條件去看這部片子，驚訝於攝影機前後的界限竟被溶化到如此順滑的地步。整部影片的核心是對《諜影重重》的戲仿，並且成功地對接了東南亞的民族身份雜糅問題（看看用了多少種語言就知道了），實在是非常天才的想法。影片按照風格分也能分成三段，武打籌備的紀實段落像港片，中間戲仿好萊塢，最後則像是緩慢電影，你會如此深刻地感覺到東南亞——無論是語言還是民族還是電影——都是一片泥濘的、豐饒的、濃厚的沼澤之地，女性尋找自己、拯救生活的過程，恰巧也對應了東南亞電影在世界電影中突圍的過程！憑這一點，這部影片就是亞洲電影研究繞不開的文本。最後導演的鏡頭，則收束了他對“一切都是電影”的說法：電影的盡頭不在攝影機後的導演，他將鏡（盡）頭翻轉過來對準自己，再次印證了元電影就是電影的拓撲學。

多處淚點。話說這個編劇寫的都是同誌題材啊。

過年期間看的，講得是三個女生創業故事

全片不著一“雨”字，卻處處無不有“空山靈雨”之蘊，大概“空山”為靜，“靈雨”為動，而全片所發散出來的便是靜中含動、動而襯靜的氣質。快速的動作剪輯和變化的寺廟走廊構圖成動，山林湖泊之景成靜； 俗世利益熏心為動， 虔心念佛不二者為靜。佛法靜觀俗世紛擾，本片的禪理大概含有“靜-動”間微妙關係之意，故事情節不在工，在簡，以簡單自然的故事闡述禪，是最合適的。

讓我想起美麗心靈，卻沒有前者那麽震撼人心。