既是第一部紮根於新冠疫情時期的國際電影，又是一部包羅萬象、展現當代文化與性別-政治圖景的百科繪本。影片始終保持了複雜性、開放性，既有嚴謹傳統的智識論證，又有多聲部的反諷對話。引言（性愛錄像）+三段式正文+多結尾結構。第一段裏，攝影機遠遠跟拍女主，但又時不時搖移至看似無關的周遭行人、樓宇與廣告牌上，配上強化的環境聲，既描摹出疫情衝擊與消費主義漫卷之下的城市生態，又烘托出普遍的焦躁與憂煩情緒，亦似本雅明[單向街]中的浪遊者視角。第二段的曆史文化詞典拚貼承襲自戈達爾的論文電影脈絡，科普解說諷刺惡搞呼應兼有，也契合於追求快節奏短視頻與信息密度的當下景況。第三段劇場般的“民主”論爭與道德審判則是對各色人等偏見與狹隘思想的大起底。知識/教育、性別/族群、權力/政治緊相連，理性失效後，一切就像笑話。（9.0/10）

終於記得這部電影了。那會兒這個電影和星戰，勾起我對科幻的愛啊。不過熱度持續的太短。沒愛出什麽結果就不愛了。

很久沒看到這樣不灑狗血、關心人、理解人、關愛人，因而電影人也贏得其相應尊嚴感的華語電影了。題外話，沒有居委會，沒有人事檔案加身的人生，哪怕遭遇很多苦難，還是可以隨時從新開始的感覺。

保羅範霍文把PKD的小說改編成了一部宇宙英雄B級片。後半段其實已經跟什麽Recall沒啥關係了，不管三七二十一，管他什麽記憶真偽，州長選擇的就是唯一且正確的道路。

三星半。布局很小，全片就是母女兩人，延展的關係交代也非常有限。借用疫情的現實，但是其實“隔離”的情感早就發生了。媽媽完全封閉了自己並且內化出器質性的疾病。女兒被迫成長也更加認清爸爸以及父母關係，父女親情的鴻溝更深。結尾不確定結局讓我開始懷疑災難的真實性，也可能隻是媽媽腦海裏的一次幻覺。但是整體片子匠氣重，有一種刻意的笨拙感。就如同賈靜雯演繹的“思覺失調”，恰巧我有所了解，是藥物控製下的木訥。