好想都把它們水煮了，加麻加辣！

拖遝，李連傑就 沒出過力也沒幾個鏡頭，

還可以，一個奇觀撐起電影，但關鍵就還是能猜到...

西奧電影的主人公常是流浪著的，心靈和軀殼都是，是“大地上的異鄉者”。行走，在希臘的土地上。大遠景強化角色的孤獨，段落鏡頭移動間，鋪開特定時期下的希臘圖景，奔行的軍隊（軍政統治）、破舊的建築（經濟問題）等。彌漫著的霧氣，為潮濕陰冷的空間增添了朦朧與詩意。名存實亡的婚姻、已為人妻的女人、久居病榻的老友，漂泊無依的養蜂人，有著無處安置的孤獨。公路電影的敘事架構，男女主人公的二元對立性格（孤僻-開朗），但衝突被消解、弱化，隨旅途漸而磨合，在早有“戀女”情節的鋪墊下，完成交媾。蜂後-蜜蜂對應大地-人，角色釋放蜜蜂（脫離大地），又深擁並錘擊著這片土地，飽含怨憤卻又難以割舍，如此複雜又悲傷的情感。

滿青澀的處女作，跟大多數處女作一樣不知取舍，什麽都想要，但那份貼近生活的新鮮感和煙火氣還是讚。醫院長鏡頭和回鄉的幾段超現實段落意思很好，失之刻意。家庭私影像式的風格很真摯。