送走情真意切，徒留寢食難安，告別往昔回憶，唯有憶苦思甜。雖說有緣無分，難擋戲假情真。縱然芳心暗許，終究各奔西東。出國的人總會準備一份禮物送給留下的人，這份禮物叫做薛定諤的等待。裏麵裝著兩種答案，要麽是離婚協議，要麽是音訊全無。這樣看來，大撒把好像是一句氣話，出國夢更像是一句謊言。葛優冰山一角式的平民演技成型之作，也是對90年代出國潮的一次皮笑肉不笑的淺層批判。《北京人在紐約》講述出國夢的破碎，而《大撒把》則在述說被留下的人所處的尷尬境地，就好像顧顏和林周雲的關係，若即若離，有名無實，走也走不了，等也等不到。分手時林周雲說道：你本來可以留住我的，為什麽不呢？這句話在特定的時間中呈現出多義性，也許是在問顧顏，也許是問北京。今時今日想來，感觸更深，北京這座城市的浮華背後是荒涼，京味兒早已經煙消雲散。

古典剪輯。用遠景作為主鏡頭，用中景、近景、特寫剪輯，創造戲劇性。特寫運用，不僅放大人物的表情，也通過物品動作特寫傳遞出內心情感。鏡子代表老夫人年華不在的憂傷，握拳代表野姑娘被調戲後的憤怒，抓住圍巾的手代表小可愛的無力和絕望。四個故事用了平行剪輯，但是故事之間的的比重不同，大屠殺和耶穌受難占比較小，導致這兩個故事連續性上的的割裂。同一個故事上也有類似的問題，比如野姑娘幻想和王子在一起，然後切到了王後的鏡頭，以為她真的成了王妃。最後的片段超越了古典剪輯，打破了時空的限製，完全按照主題組合素材，形成了主體性蒙太奇，影響了後來的蒙太奇學派。不斷出現的搖籃鏡頭暗示著人類千年以來還是嬰兒狀態，黨同伐異，對異己進行屠殺和毀滅。而小可愛的故事說明人類還是有了成長，完美的愛可以化解炮火和監獄，帶來永恒與和平。

灰色的環境和沒有色彩的人們，無助又無奈，現在的人們隻是住的好一些了，也很難逃離時代的禁錮

雖然傳達價值觀這種事情好萊塢一直在做，但90年代真的做得不要太好，熱情和堅定又難掩單純，實在無法不被打動。所謂質樸又自信，大概就是這個時期了。另，特別喜歡demi的人設，一位業務能力超強、性格堅韌的鋼鐵女子，一直“敲打”並“刺激”著t. cruise，直來直去率性而為，兩人互相的好感隻有寥寥幾筆，但遐想空間已經夠夠的了。

這本來是一個我不知道的存在，可是我還是看了，比起後期馮小剛導的徐帆和葛優，就是差了不少