緩慢，沉重。剪輯在塔可夫斯基的電影中失去了改造時間的魔法，“蒙太奇電影”在他這裏是行不通的。塔可夫斯基的電影和伯格曼的很像，都是極度簡約，伯格曼的電影省去了背景交代，但塔的電影似乎簡化過了頭，不僅省去背景，還省去主要情節，破壞了原本的敘事邏輯，亦或許這就是他所追求的詩意邏輯。我不認可，隻是因為創作理念不同。主角脆弱、猶疑、在愛與不愛中糾纏，和《鏡子》的主角有些相似，不知是不是老塔自己形象的反射。老塔說他原本的構思是在一個雨夜，女巫來亞曆山大家門口找他，亞曆山大不顧家人的阻攔，披上一件舊外套就跟她走了……我更喜歡這個版本。看的時候總是想起安哲，不知為什麽，也許都有些裝置藝術的影子吧。p.s. 看的是字幕和聲音對不上且翻譯得亂七八糟的版本，也許影響理解。但雲裏霧裏地看老塔，似乎反而是天作之合。

還沒看完，先標記一下。

《鄉愁》是我的極限了，我能理解塔可夫斯基被驅逐後對蘇聯的複雜感情，但理解不了被西方所謂人道主義支配的無端思索。亞曆山大穿著太極長袍讓我感到滑稽，道家思想追求的是無為而治，不是這種躲鄉下享受田園生活的小布爾喬亞能懂的。悲天憫人又自我膨脹，憤世嫉俗又患得患失，一點情緒波動就無限放大歇斯底裏的誇張反應代表不了頭頂高懸達摩克利斯劍的貧下中農，大難當頭還顧得上糾結擰巴，活該吃大伊萬。

沒想到最後一集是在時隔兩個多月後去北京的火車站等車時看完的。沒想到最後的結尾會這樣平淡。但是這樣也很好，畢竟這世界上通往離別的列車何其多。檸檬有了，我的檸檬汁什麽時候做好呢？

很有感染力的誕生於抗戰勝利前的電影，對土地和家庭的理解很能共情。看完想去看賽珍珠的作品了