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35mm版。政治先鋒看高達，脫線喜劇還得看高達，那些矛盾了智慧與愚蠢的社會文字遊戲永遠那麽可愛，而核心永遠都是不同層次的語言隔閡對人的隔離，電影在政治化上邁進的同時也不忘迷影與情感，是他最有幽默感和觀影樂趣的作品之一。

不避諱地說，確實沒看懂→_→哪怕翻閱了大量的短評長評也是接受起來比較費勁。或許需要一份真正的拉片視頻才能引我入門吧。但是確實看的出來戈達爾在視聽語言的創新上尤其是在那個年代有著非常多的嚐試，為電影表現的豐富性上的確帶出了很多探索的意義。另外片中妓女的故事，感覺古往今來古今中外都是如此，她們這種性格似乎必然會走上這樣的路，以及最後那樣的結局。

男人的憤怒是不是來自於他們意識到主體地位的危機感。

2023SIFF第十場。有點明白為什麽電影分為戈達爾之前和戈達爾以後了。文本性很強，閱讀電影。這部比《筋疲力盡》的處理更加得嫻熟，戈達爾開始知道如何讓鏡頭語言像詩一樣流淌具有韻律感。開篇女主跟男子在咖啡館的對話持續5分鍾的背影長鏡頭，隻有景深處的鏡中影像能看見主角朦朧的樣子。觀眾隻能通過背影的微動作與對白來感受故事的發展，敘事者與觀眾一開始就間隔著距離。有意思的是，女主與她的妓女朋友在餐廳桌前的對話，鏡頭特寫大部分也是對準女主，關注她對白時的微表情，另一個人的對話淪為話外音，上一次看到這樣類似的鏡頭是在伯格曼的《假麵》中。不同於鏡頭的正打反打，這種對話中集中表現一方的特寫鏡頭，某些時候其實是朝向屏幕外的觀眾的質詢與對話，向觀眾的心理發起攻擊。戈達爾鏡頭下的安娜太美了，俏皮、憂鬱、沉思隨想。

“調查不是一種觀察行為 而是價值判斷” 確實在開始調查後 不就本身是有著個人的價值導向 “殺一個人是殺人犯 殺幾百萬人是統治者 殺所有人就成了上帝” 殺戮到底是何定義 結尾保羅突然就死了 這種表現形式第一次見 不過想想是戈達爾倒也正常 為什麽配樂都這麽有韻味 不過這部的配樂 時大時小 時起時落 各種聲畫分離 還蠻有意思的