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姚晨演技還是了得啊，尤其是開冰箱那場戲，馬伊琍也很好，劇本很紮實。這個故事告訴榴莲视频下载一不要結婚，二不要生孩子，做到這兩點可避免大部分女性人生中的挫折和悲劇。當然如果老公有袁文康這麽帥還是可以考慮一下的。

父親對於“上帝即愛”的演說聽上去無比虛偽，像是他出於羞愧為自己的愛無能找的托辭。父親心裏希望女兒死掉，馬丁對於妻子的關照隻是出於道德，真正愛著卡琳的也許隻有弟弟，可是船上的亂倫將給這個敏感的少年留下永恒的疑惑。影片最後，生命之火燃燒殆盡，上帝終究沉默不語。

影像沒有對語境的突破，故事的走向和訴諸感情的方式都顯得老套，但對女性兩難處境的觸及又很核心，手持鏡頭反複地聚焦在女性角色的麵容，仿佛借此勾勒出現代性/現代女性的臉孔——總在麵臨危機與焦慮的臉，從每個月的來事兒，到安身立命，由此，現實那撲麵而來的掙紮感被人物所承載，以至於像是某種hard模式下的生存奇觀：依附男人，又與男權鬥爭，承擔養育，卻又需要獨立…在曆史建構的兩性角色前，甚至階層的對立都是其次的，即便對外在刻意的符號化，也無法覆蓋同樣的無能與堅韌。

以雙人特寫/近景構成的電影，你會發現大部分時間角色是沒有對視的。假若今天仍有電影如此拍攝，這樣的表演或者調度是絕不被認可的，因為不會再有電影討論這樣的主題了。“愛即上帝”或許太過抽象，我看到的是男權/神權結構（聖三位一體）下女性的被凝視、犧牲：偽善自私的父親（聖父）、感性孱弱的丈夫（聖子）、脫胎而又超越於父親意誌的弟弟（聖靈）。戲中戲公主13歲病逝後靈魂被藝術家誘騙，而戲外卡琳13歲時母親病逝且繼承了母親的精神疾病。若愛即上帝，卡琳苦苦尋求的，就是家庭成員能夠給予她的關懷，而作為上帝的實體/代言，男性無一不閃躲回避。最終，經曆肉體（與卡琳棄船交合）精神（與父親深入對談）洗禮的弟弟，成為了家庭的希望。而結尾被他的頭部遮蔽的那輪紅日，如被犧牲的千萬“女巫”“魔女”，灼目地審視著天國的傲慢與沉默。

沒想到呂樂接了這樣的項目……推薦姚晨扮演晚年傑克遜……