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沒看一部片子，都對過去100年間的某一段華人社會（電影裏是台灣）有了真切的理解，盡管導演的手法確是那種飄忽的，含混的，從來不願意讓它清晰起來的手法。

愛情來得太快，死亡隨踵而至。自身修養已經折損一半的男爵，一邊嗜賭如命一邊行竊還債，在舊貴族身份和紳士風度的掩襯下僅剩一個“落魄好人”的形象。

戲也像生活，夢也像生活。

瓊克勞馥和她的死對頭貝蒂戴維斯都是嘉寶的粉絲，隻是後者沒有前者那般狂熱。克勞馥曾說自己在神秘嘉寶麵前，“膝蓋直發軟。她的美麗攝人心魄，使你一度想要彎出蕾絲邊。”也正因為如此，在聽說片中沒有與偶像同場戲時她非常失望。就連嘉寶都曾問過導演，“為什麽沒有我和克勞馥小姐的同場戲？”對此愛德芒德古爾丁回應說，“如果你仔細去看就會發現，大飯店其實是兩部影片的合二為一。每部的核心角色都是一位身處危機之中的女子，而將她們串聯起來的那個角色是男爵。”……三星半

侯孝賢版《活著》，終於理解侯導為什麽有小津的影子了。到目前為止把侯導重要的片子全看了，個人感受是：拍法已經不可學了，侯孝賢可以拍但你不是侯孝賢。侯導拍片自然鬆弛的情感捕捉以及空間關係可學。電影裏聽戲的聲音好大，我爸對我說：“哎呀，你還聽哈子戲啊！”