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改編於賽珍珠的同名小說，《龍種》對中國文化描敘的十分細膩到位，讓人感到很熟悉，哪怕是在外國人穿著中國衣服的“超現實”下，都能讓人比較信服，從中西文化的碰撞的角度顯得也比較新奇。此片為宣傳法西斯對世界各國人們造成的災難、從而鼓勵美國參戰的一部分。

音樂是他的激情，生命是他的傑作，這部電影來自一個真實的故事……《鋼琴家》昭示了一種音樂的力量，愛的力量，以及反抗一切罪惡的勇氣。波蘭導演羅曼·波蘭斯基用藝術的美麗揭開了納粹血腥屠殺的序幕。這是一部史詩般的傑作！

通過這片，可以看出美國是如何在二戰中遊刃有餘的，1944年，咱們抗日都還沒結束呢，人家就在拍咱們抗日了，還拍的仿佛來實際考察過。配樂還蠻用心的，驚現《義勇軍進行曲》。

故事雖然一般，但編導手法，拍攝技巧相當出色，暴力美學的典型，吳宇森攝影手法的老師

很可惜老塔沒能撐到Soviet解體迎來文明的曙光，否則應該會有更明亮色彩的電影作品產生——作為他最後一部長片，本片裏幾乎已經沒有一個“正常”人視角的角色，每一個角色都代表不同身份和程度的異化，後期更強烈的宗教色彩似乎也在揭示他這樣red evil land出身的文藝家大概率的最終精神歸宿，是世俗現實給不了TA們更合理或完美的答案所致。無論是求索、祈禱、破滅乃至神經、癲狂、毀棄——大火焚滅的房屋是對穩定、作為支柱的過去已崩塌與離棄的喻指，或離開故鄉遠走異國的決絕，或對身邊世界迎來末世的恐懼（東西核戰）——都在最後點了一下的接近東方日式枯山水於寂滅中尋得新生和希望的象征裏，把未來給予下一代。這好像是一種告慰，也像是一種絕望，把自己作為犧牲。