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“風兒遇上了葉 我的夜晚全然充斥著痛苦。 聽！你聽到影子在低語嗎？ 這份快樂對我感到很陌生， 我隻習慣絕望。 聽！你聽到影子在低語嗎？ 那個夜晚，一些事情發生了。 月亮赤紅焦慮， 附著在隨時可能倒塌的屋頂上。 雲兒就像一群哀傷的女人們， 等候雨的降臨。 一刹那,雲開霧散。 窗外，黑夜在顫抖， 地球停止轉動。 窗外有一個人， 在為你我擔憂。 你，在你的溫室。 放你的雙手， 那些燃燒的記憶， 於我的手心。 用你的雙唇， 充滿生命的溫暖。 來觸碰我的雙唇。 風帶著榴莲视频下载走。”

《阿瓦隆的迷霧》名為亞瑟王傳奇的女性主義改寫，實際在我看來反而更加削弱了女性在亞瑟王傳奇中的地位。經典的亞瑟王故事中，Morgan le Fay藏匿斷鋼神劍之鞘，有主見，有個性。結果到了《阿瓦隆的迷霧》裏麵，處處受製於人，陰差陽錯。沒有大師手筆，僅僅靠轉換視角改寫經典，注定是蹩腳的嚐試。

阿巴斯的鄉村之詩，獲1999威尼斯評審團大獎。1.阿巴斯以一位外人闖入者的視角偷偷觀察一個村落，片中的工程師亦兩度“偷拍”女性（一次被咖啡館女老板阻止，另一次則是邊拍群像邊告別）。2.人說，阿巴斯拍的是地形學電影，一如每次接電話都要出門開車到製高點，在無盡的重複中，每一回都有差異生成。3.伊朗高原的金黃土地，青翠綠樹，蒼茫遠山，打架的小狗，放牧的羊群，垂直落差分布的農舍，兀自滾落下地的蘋果，踢翻的烏龜與推糞球的蜣螂，還有阿巴斯標誌性的遠景中的迂回道路與間或插入的上帝視角，自然與日常的詩意湧流其間。4.將高地墓穴中挖出的大腿骨投入小河中，隨波漂遠。5.正對鏡頭的剃須全程展示，恍若一場儀式，而前後兩次的閑聊又彰顯出趣味盎然的差異（幾個女孩幾個男孩？-5女4男；-5女5男）。6.寫詩，不需要文憑。（8.5/10）

我明明記得有些片子是看過的，怎麽又變成沒有標記的了

【B-】表現生命無常的方式就真的隻是隨風而逝啊，太草率了吧大師