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情節扯淡 但確實放飛 詹妮弗像夢一般美麗

阿蘭的故事裏，“他”總是同一張臉，“他”旁觀過他的痛楚、撫慰過他的渴望、折磨過他的肉體、擒縱過他的愛情。死囚和女賊、劊子手和衙役、幼時的阿蘭和警察，現實裏的他和他。是處心積慮的誘導、是感同身受的激發、是旁觀者清的審判、是一夜漫長的夢魘。你什麽都問過我了，你為什麽不問問你自己呢？阿蘭文縐縐、情款款的台詞，放在那個真正文藝大膽的年代，有詩的魅力。

故事空洞草率，主要剩下史料價值

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發現和黑澤明總是用群戲反應社會相對應的，小林正樹則更偏向於從個體出發最終控訴社會，也因為如此，小林正樹的影片似乎故事的代入感更強烈一些，並且總是貫穿著悲苦的氣氛（雖然我大概僅僅看過本片和“切腹”兩部而已），“切腹”反應了當武士從繁榮走向沒落階段時對“武士精神”社會意義的反思，而本片則反應了“和平時期”對腐朽體係存在重大不人性弊端的歎息。當主角與兒子和兒媳完全可以僅以一紙文書而息事寧人的情況下，卻全部毅然決然的選擇了用生命去換取人性的時刻，也就是社會進步燃起一絲希望之火的時刻，盡管最後他們全都倒下了，但那絲火終將成為以後進步社會的一小塊奠基。也許，（純個人現時短見）黑澤明的影片更使人反思社會，而小林正樹的片更使人思考改變社會。