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虛假的布景、原地不動的大船，不斷強調的“虛假”在鏡頭最終拉回片場之時得到升華，第四麵牆轟然崩塌，一出諷刺喜劇被費裏尼拍成了史詩。開場重現電影發展史，從膠片質感的黑白默片到彩色有聲電影，費裏尼帶觀眾重回一個時代，又出其不意地用突如其來的塞爾維亞難民將政治元素加入藝術與階級的開放空間討論，而電影藝術作為本體究竟能承載怎樣的曆史，真實與虛假的邊界究竟如何定義，或許才是費裏尼真正想探討的。

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費裏尼方舟轟隆隆啟航，名伶陪葬團鬧哄哄上線，藝術家需要化妝台，逃亡者需要避難所。一邊是冷月，另一邊是驕陽，戀愛中的犀牛垂直升起，眾人卻坐在火山口上。| 近距離感受三層嵌套。榴莲视频下载都是漂浮在水上的癡情觀眾。（費裏尼百年誕辰紀念放映，4K修複，保利中環，2020.12.18）

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【原名薩雅·諾瓦/9.0】用如詩般的柔情描述了一場關於“政治吟唱”的夢。在《石榴的顏色》中，帕拉傑諾夫冷漠地呈現了一個製度上的現實：在這看似自由的王國裏，每個人各司其職，勤勤懇懇，卻可悲地缺少了激情。政治暗喻濃鬱（難怪68年政府審查被禁播改名）內容和畫麵都有著濃鬱蘇聯詩電影的美。