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70年代連類型片都多了許多叛逆之氣。真沒想到結局會是這樣的，順便把邦妮與克萊德都顛覆了。

奧特曼充分展現的是：秩序的顛覆和重新修複皆是瞬時可能的，或者應該說，奧特曼電影的主角就是一麵作為刻板印象，一麵又不得不一再重返其中的秩序。因此他的電影局部通常是極具破壞力的喜劇集合，整體卻是一個因為無可阻擋地向前而一望無際的悲劇，封閉的單位間被越軌事件打通，卻使榴莲视频下载發現連結更為不可能，因為越軌隻有在單元之內的契約中才能被消化和容忍。惡意原就被包含在秩序之中，而惡意的終點又是重返秩序，正像不幸盡管是必然，然而載著生活朝下飛奔的仍然是幸福。奧特曼深知虛無就在這個：不幸是可以被揮霍的，現代生活的異質不管以多大的規模和持續的頻率出現，也沒有一絲詫異和變動足以被寫入同心圓的前進當中。

你仔啊？結局太突兀了 沒趣

3.5如果沒有多條以段落為單位的平行交叉結構的話，它的魅力可能要減掉1/3還多。多條表麵毫無聯係的情節和事件穿插交錯，發生在局部相對封閉的空間，每條敘事線關鍵的敘事因素以及角色又相互“可見”。電影的敘事線在敘事層麵相對鬆散，能獨立成故事，情節發展幾乎不靠其他敘事性推動，除了車禍事故和幾個特殊空間，似有若無的加強了某種關聯度。這種結構關注的是各個段落之間有關主題人物的聯係的內核，就是他們精神上的聯係發展的節奏是一致的，對現狀的懷疑和不滿，麻木空虛，荒誕的，自私的，諷刺的以及生命的無常。大的平行交叉剪輯更多對角色情緒狀態、人物內心展開，按因果邏輯組接的在細枝末節，其結果反而凸顯荒誕，通過交叉敘事加強了多事件的邏輯聯係內核，現實與荒誕奇幻交錯，所有一切都匯聚結構出整體冷漠僵硬的後現代社會全貌。

"Vanity, definitely my favorite sin."