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影片前半段是眼花繚亂的拚接跳剪貼片，大林宣彥借電影之名把“真實”二字砸得粉碎，“謊言當中自有真相”，那電影究竟是真實的還是虛構的？影片後半段故事線漸漸清晰，有了愛情線當背景，電影的溫度立刻提升，導演借主人公發聲，把那段戰爭按在地上反複摩擦。戰爭是什麽？戰爭是破壞是傷害，是那道耀眼且致盲的光。“人道是文明開化，我謂是野蠻開發。”

全片混雜著一種悲哀和希望。

日本新片展1220@MOMA

72小時係列裏出眾的一集，平凡的關東煮店，承載了太多的無奈，印象深刻的那位穿著西裝的保安和那個有個40歲巨嬰的媽媽，背後又有多少故事呢

6/10。類舞台的場景搭建和虛假的背投特效，大林用此種虛構真實的遊戲精神去延續記憶，反思日本近代化的戰爭根源，從幕末戰爭裏無一幸存的少女武士、滿洲、衝繩到原爆的死難者，青春的熱血不斷被帝國野心的黑暗吞噬，在戰爭史中旅行的青年主角們目睹了各種暴行，映畫少女希子一次又一次經曆死亡，曾是皇軍少年的老者重溯著親曆過的荒誕慘劇，然而戰爭的漩渦依然席卷著每代人，沒有希望重生。結尾化身為鋼琴師的導演思緒飄向宇宙，《太空漫遊》式的嬰孩重生隱喻著‘‘死即新生’’的遺作告別之姿，就像約翰福特看到坦克岩上熱愛電影的男孩，感歎日本有重建未來的魂魄；漂浮金魚的太空艙內外星人觀看著人類，如何被電影的感動包圍；大林也期盼觀看的年輕人牢記戰爭、反對戰爭，但希子背對著窗外的原爆遺址和黑雨一場，證明影院隻是讓人回避現實的療愈之所。